昨日は1・2話を元にした考察をしました。今回は3・4話を元にして考えていきます。
昨日の記事で本作は異世界への漂流というSFを土台にして現在の子どもたちの人生と苦悩を当てはめていると書きましたがそれだけでもなく夏目監督の現在日本のアニメ作品への批判も盛り込まれている、ということは以前にも書きました。
そして監督が体験見聞き吸収した様々なコンテンツを再構築していったのが本作品となっている、のは当然といえば当然ですが。
今回は現在の日本アニメ作品への批判という点を先に書きます。
現在の日本アニメは利益のためと称してあまりにもエロと暴力を追い求めすぎていてそのために世界基準に乗ることができずにより大きな利益を得られない、という奇妙な矛盾を抱えています。
キャラデザインのみに焦点を当ててもかつてのように年齢や容姿の幅がなくなり若い年齢で同じように綺麗目の顔立ちばかりになり男性のエロチシズムはさほど感じられないものの女性の体つきは異常に性を強調するデザインを追求していると思われます。
本作品のキャラデザインは人気漫画家・江口寿史原案となっているために容姿は綺麗ですがその影響はメインの長良・希・瑞穂・朝風とキャップぐらいで脇役になればほとんどそのイメージからは離れていきます。
明星・骨折そして各回ごとに登場するキャラはもうかなり違うものになっていきますがなんといっても突出して秀逸なのはラジダニです。
日本の中学高校を舞台にしたマンガアニメは数えきれないほどありますがどういうわけか主要に活躍するのは日本人ばかり、というのが特に男性系作品には多いのですがはっきりインド人という設定で正直もっとも活躍する人物としてラジダニを描いたのは希少といっても過言ではないはずです。白人設定なら少しはあると思うのですが色黒系のアジア人設定はほとんど見られないのが現状です。
他の方々のレビューを見てもラジダニの評価は高くどうして彼のようなキャラがもっと出なかったのか、まさかララァまでさかのぼらなくてはならないのかと言いたいですがアレは学園ものではないので別枠です。
さてこの作品は楳図かずお『漂流教室』ヴェルヌ『十五少年漂流記』ゴールディング『蠅の王』などを基盤に描かれています。
『漂流教室』は以前書いた通り楳図かずお氏の戦争体験をもとにされているための暴力表現と私は考えていますがゴールディング『蠅の王』はヴェルヌの『十五少年漂流記』に対するアンチテーゼとして「幾人もの少年たちが裁かれる法もない状況におかれたのならこんな甘いものではないはずだ」と殺人まで発展する無秩序な暴力を描いた作品です。
本作でも『蠅の王』をイメージさせる描写が出てきますが内容ははっきりと『蠅の王』に対する再アンチテーゼとなっています。
4話「偉大なるモンキー・ベースボール」にも登場するエースはいわば『蠅の王』の悪役ジャックのひとりとも思えますが本作で彼は「実社会では輝かしい未来の期待の星」であるにもかかわらず漂流世界では「泥水も美味しく飲める超能力」と「サルゲッター」という野球をする猿を観ることができるようになる懐中電灯を手に入れた、というあまり意味のない存在価値になってしまうのです。
さらに最も本作で破壊的な能力を手に入れた朝風はその能力を結局は使いこなせないままに終わってしまいます。
他のマンガアニメ作品ならば主人公であるべきこのふたりが本作では暴力装置としての機能を見せることができないのです。
またヒロインである希と瑞穂の表現も独特です。
彼女たちと無気力な長良を観るとどうしても『エヴァンゲリオン』を思い起こします。たぶん夏目監督はかなりあの作品を意識して本作を描いていると思われます。
無気力な主人公・碇シンジと長良はよく似ています。
髪の短い方の少女である綾波レイと希が主人公にとっての癒しと憧れになっているのは似ていますが希は主人公にとって都合のいい存在ではないと描いていくのは違うところでしょう。
碇シンジがエヴァンゲリオンという母体の羊水の中に浸り続けたのに対し、長良の母親は彼をまったく抱擁してはくれないのです。
髪の長い方の少女アスカと瑞穂も気が強く苛立つところが似ていますが結局何の解決もしないまま物語が終わってしまったアスカとシンジに対し瑞穂と長良は対立しケンカしながらも互いを思いやり謝り関係を修復していく過程が描かれていきます。
『エヴァンゲリオン』のシンジが最終的にまた別の女性へ移っていったということへの問いかけのようにも思えます。
と書いていたらそうか、マリはアキ先生として登場したのだと思いました。
おっぱいが大きい、というのがみそです。
だから朝風はアキ先生のおっぱいに溺れたのですが夏目監督が表現したい長良は彼女の方へはいかなかったのです。
